…Vi y reconocí unos hechos anatómicos bastante comunes,
pero el caso es que también los sentí físicamente, como si, en cierto modo,
mi sistema nervioso habitara también su cuerpo.

John Berger, Sobre el dibujo (2012: 13)

 

Toda experiencia concreta toma sus primeras referencias en el soporte corporal,
en “situación” […] es decir, en relación con el tiempo
y el espacio percibidos corporalmente.

André Leroi-Gourhan, El gesto y la palabra (1972: 282)

 

I stand naked when I draw. God holds my hand and we sing together.

Robert Mapplethorpe (citado en Patti Smith, Just kids, 2010: 75)

 

 

 

Creo en el dibujo porque es inmediato y necesario. Éstas condiciones garantizan su sinceridad. Ágil y sosegado a la vez, es un mensaje cifrado y diáfano, generoso porque se ofrece al que mira como una página abierta y misterioso porque contiene la experiencia de creador. Dibujar es como escribir una carta a un amigo, las reglas se hacen ligeras y la imagen se carga de la descripción ingenua, la confesión manifiesta, la reflexión profunda y la ocurrencia espontanea. La naturaleza  de la imagen dibujada es ser cambiante, renovarse en la mirada del otro.  Como registro, el dibujo describe, enuncia o denuncia, se torna en mapa y suscita vagabundeos que pueden llevar a interpretaciones pero que nunca se dejan abarcar por la definición.  El dibujo no especifica, comenta y evoca.  Guarda el valor de las descripciones contenidas en la fuerza expresiva del gesto y al tiempo encarna la presencia de las cosas que no podemos o no queremos explicar.

 

Orlando Martínez Vesga, fragmento del ensayo Dibujar tiene sentidos. Popayán, 2014.

 

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Contacto: orlandomartinezvesga@hotmail.com